June 25th, 2015

dix

"Барокко и классицизм какое-то время сосуществовали вместе, как неандертальцы и кроманьонцы."

Ну и кстати стало ещё понятней почему в постгенделевской Англяшке не было толком композиторов, а потом случился рок: барокко - как в музыке так и в науке - это для узкого круга с аристо-замашками, потом случилось просвещение (кстати весьма интересно, что если в русском просвещение - весьма размытый термин, то в англицком - оно чотко локализовано во времени - 2я половина 18го века), появилось мидло, когторое барочные вычурности и суперсимметрии не устраивали, как в музыке так и в науке. на смену ньютонам причли изобретатели ружейных замков. А в Англяшнке из-за сохранившейся классовой структуры весь пар ушол в инженерию, что обеспечило с одной стороны их индус3альный прорыв 1й половины 19го века (хотя в Крымскую лучшие ружья были у хранцузов), а с другой то что в плане культуры они застряли в барокко, что создало особый шарм ихнего лайфстайла - всё это "старое доброе". Потом европейские музыкальные школы сделали следующий шаг - музыкальный национализм: нулевым шагом был протестантский национализм немцев (кстати Мартин Лютер оказываецо был композитором и флейтистом, на ютубзике есть немного), ну а потом прочие школы, когда - скандинавы, славяне и московцы устремились делать музыку не как у немцев. Англичанцам это снова не бало нужно - они и так на острове, хуле. А потом, после 2й мировой классовая система англяшки треснула, и онипошли навёрстывать свою вековую задержку в развитии, благо дело, что выразтительные средства упростились, и вместо оркестра стало достаточно 3х гитаристов и барабанщинга, что и создало пресловутый феномен британского рока, который впрочем уже закончился. Англичанцы в плане дискурсов вопче скорострелы.