Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

mat

вдарим Рок в этой дыре

Почитак как ищут "нулевого пациента", то есть первого заболевшего - похоже да пошло не с рынка, просто на рынке певый кучный случай и иодновременно случай в 150 км от в семье, в которой никто не выезжал за пределы района больше месяца. Смотрю как пытаются найти причины, почему Вилларибо вымерла, а в Виллабаджо никто не кашлянул, как "судорожно хватаются" за любые корреляции - группа крови, БЦЖ, а тут ещё эта заболевшая тигрица в зоо НЙ. Вот интересно, станет ли одним из итоггов всего вот этого отказ от веры во всемогущую Причинность и возвращение понятия Рока (кстати пишут, что в клане Кенеди очередной труп). Ну а чего, одним из символов Старого Средневековья было Колесо Фортуны, так и Новому Средневековью тож подобает.


Отказ от Причинности, ну или додкоп под оную, это ведь огого какой сдвиг во многом. Вот многие "перегибы политкорректности" или излишнее увлечение мерами безопасности, или регулярно меняющиеся "кушай то не кушай это" они ж все растут из Причинности. Что у всякого события есть рационализируемые причины, и узнав их можно предотврастить "казалось бы" Неизбежное. А вот если выяснится, что нигде нет safe zones, тогда оно потихоньку так начнёт сдвигаться.
или нет
dix

(no subject)

А ведь мало того, что нонеча starпёры попрекають мóлодежь не разнузданностью и громкой музыкой, а малохольностью и нытьём под ритм-секцию.

Так ведь ещё и нонеча консерваторы высмеивают прогрессистов, а те огрызаются и чуть что бегут к уряднику.

dix

(no subject)

Глядя на все эти вымарывания с плакатов и из учебников различных домоганцев, приходит вот какое гегельянство на ум: а ведь прогрессивная идея действительно описала полный круг и постепенно вползла на консервативные позиции начав вещать и действовать как заправский консерватор.
С чего прогрессисты начинали слом старой морали и прочий подрывустоев - с заявлений о том, что половая функция она такая же как и прочие физиологические функции, совокупились - ну как обеда покушали, как мячик попинали или гайки покрутили. И принуждение к секесу - это всего лишь часть общего принуждения, принуждения, и пожалуй принуждение к труду и похуже будет, потому как труд на заводе он противоестественен. ...Шли годы, мёрли люди, падали самолёты... и что мы видим, оказывается наследники тех былых прогресситов утверждают, что секусиальная сфера она особенная, и принуждение в этой области оно гораздо хуже, чем не только принуждения к сверхурочным, но и вообще принуждения к работе, не говоря уж про такие мелочи как джентрификация принуждающая прислугу мотаться на низкооплачиваемую работу из пригорода (это как принуждение даж не осознают, велик - свят!) Так что, если принять, что нынешние прогрессисты заняли позиции (а зачастую и "жилплощадь", впрочем можно и без кавычек) вчерашних консерваторов вымарывание "грешников" с афишей - это вполне естественный результат, габитусы они пакетно наследуются (вместе с "жилплощадью").
Кстати интересно, как словечко "хуемразь" постепенно повторяет путь таких слов как гёзы и санкюлоты.
dix

симфония и ватерклозет

Как-то я раньше не замечал, но искуства могут перетекать между культурами находящимися на примерно одном бытовом уровне, или же сверху вниз, но никогда снизу вверх. То есть представителем искузства из страны с низшим уровнем бытового комфорта могут поувлекаться, но чтоб его творчество вошло в культуру и повлияло или уровень быта на родине должен подняться или переезд. По русской культуре это хорошо видно, как примерно с середины 19го по середину 20го века были наравне с Европой по быту (ну плюс-минус, но не было какого разрыва как в 70-80е), так сразу и Толстоевского там зачитали, и все эти дягилевские балеты, Стравинский и прочее, вплоть до авангарда 20х, а потом плавненько так. И не только с Россией это работает - та же Италия впадала и выпадала в мейстрим мировой культуры очень синхронистично с уровнем бытового комфорта там, со Швецией похоже - были моменты выпадения из культуры, а потом скандинавов снова вспоминали, переоткрывали, вносили в канон для чтения, просмотра и слушанья. Ну и с азиатами тож самое - пока Япония не вышла по комфорту на сравнимые позиции был галимый ориентализм в саидовском смысле и культурная аппроприация, как только доросли так джапонизмы в англицкий попёрли, с Кореей сейчас тож самое (хотя всё только начинается, но мож самая роботизированная нация ещё успеет, ну и с исламским миром тож показательно было - в околонаполеоновские времена (про крестоносные времена не буду, там много пурги нагнано) их культуру вполне усваивали и встраивали в себя, как только они просели, а Европа в бытовом плане сделала шаг, так исламский вклад в культуру исчез. Кароч работает это дело. Сначала ватерклозет, потом - симфония и мировое признание.
dix

(no subject)

Слушаю вот про то, как Киллари проиграла:
https://www.amazon.com/Shattered-Inside-Hillary-Clintons-Campaign-ebook/dp/B01JWDWP6W/
трудно оценить некоторые обощения и оценки, ибо они делались уже по итогу, а сложись чуток по дрогому были б по другому и проинтерпретированы, может быть не как сильные ходы, но как нейтральные.

Пока после трети впечатления:
1) ну ей вообще повезло, что внутри партии ей противостоял комуняка-конфискатор (ну как повезло, она капитально зачищала партию, а вот с Байденом - повезло, он сделал ставку на карьеру сына и решил не идти, а потом сын внезапно умирает от рака, и он было решается но тянет, но так да, демпартия после Клинтонши будет оправляться ещё долго), а потом Рыжик с лозунгом "грабь запуссеное!".

2) ещё из интересных моментов, которые не обсуждались в рунете - клинтоиновский биг-дата аналитик решил, что типа "вымирающая американская глубинка" потеряна и электорально не значима, и не надо их агитировать. На чём во многом и погорели. Билл был иного мнения, и при этом пасынок провинциального алкоголика был единственным в этом Поннивилле, кото мог разговаривать с Вымирающей Глубинкой. И кстати в тогда, паренёк из Арканзаса вылез не только за счёт фарта с Перо оттянувшим голоса у Буша-папы, но и за счёт того, что он был единственным кандидатом, который поговорил с "исчезающим белым большинством". Что впшрочем не помешало ему потом угробить угольный сектор в Аппалачах (тут кстати символически вышо: аппалачское шахтёрство поднялось на 1й мировой, и закончилось вместе с холодной).


Ну и про местные быборы, отмечаю отличая:
1) если в прошлый раз на что-то кроме казённых плакатов хватало денег только у двух кандиков от двух больших партий, то сейчас много растяжет от 8-10 кандидатов (в том числе и верные Низвергнутой, сохранившие название партии), а вот телеги с музыкой и кланяльщиков тянут только трое.
2) по репертуаруи показательно: левые нацуоналисты (Мун) - детские песенки, прогрессисты (Ан) - попса, консервы (Хонъ) - ретро (такая смесь тадар эстрадасы с утомлёнными солнцами, у нас в подвале пенсионное караоке - я все три мелодии уже выучил).
dix

(no subject)

Вот так случайно раз, и наткнёшься на прекрасное: https://youtu.be/l8UslUbWJOY

Композитор - современник Баха, но какая уже разница наметилась.

Так-то не то чтоб удивляет, но впечатляет, как после того как всё быстро кончилось испанская культура так раз и заизолировалась от остального мира. То есть не то чтоб прям так занавес какой-то, а просто пошли своим путём и у них был огромный ресурс развивать культуру в свою сторону без пафосного изоляционизма. Так-то оно похоже при империи началось (тот же Дон Кихот, помимо всяких сатирических моментов ещё и книга о границах между воображением и "реальностью" и реальности "реальности" - просто до этого места мало кто дочитавает, да и вообще не читает), и весь тот разгон который был взят, после быстрого политического слома ушёл в культуру, у которой было население не измотанное столетиями империализма. Наверное единственный такой случай.
dix

(no subject)

Выдалось немножечко времени, решил засмотреть хвалимого в ленте Джангирова, ну минут 10 асилил с трудом.
Потом задумался, а в чём подвох, и прежде всего глянул на рекомендателей: если скажем у Фёдора Лукьянова в тех, кто его пиарит дам хоть и 2/3 но и М есть, то Дж-ва рекомендуют почти только одни дамы. И тут всё прояснилось - типаж же: Виталий Вульф, Радзинский, да и отчасти Жванецкий - все эти полуухмылочки и типа многозначительные покряхтвания, которые почему-то неотразимо действуют на образованных женщин (от 35), создавая у них впечатления глубины познаний расказчика.

Потом мысля пошла дальше: вот раньше все эти "эксперты" они реально знали больше слушателей, просто потому что имели доступ к каким-то книгам, к каким-то людям, а сейчас в годины интернета - если у человека нет инсайда (а если есть, т он не пездит, а монетизирует его), то факты, которые у него на руках такие же как и у нас - интернет-то един, а значит никакого преимущества большей информированности больше нет. Что превращает "экспертизу" в совершенно иной жанр - теперь к "экспертам" приходят не узнать, что-то новое, то чего без них узнать не могут, а получить спектр эмоций, начиная от подтверждения своей правоты, и вплоть до наслаждения стилем. И всё это совпало с вытеснением музыки из "посидет спокойно послушать" в наушники при беговой дорожке. Ну вот "экспертиза" и заняла нишу, став новой эстрадой, со соими жанрами и звёздами поющими для своих.
dix

(no subject)

Заслушал сёдня лекцию по Стравинскому и понял насчёт происхождения "русской народной музыки", итак как оно было: европейцы, и преже всего французы столкнувшись с массированным навалом русских гениальных дилетантов нуждались в объяснении и описании этого дела, и если с Чайковским были просто - типо гиперчувствительный гомик и всё понятно (да объяснение в стиле "потому что гладиолус", но оно сканало), ну с Мусорским ещё могли отвертеться алкоголдизмом, но с остальными надо было что-то делать, и стали объяснять. Так как незадолго до этого по евро прошла волна музыкальных национализмов (Антонин Сметана в принципе не писал симфонии, потому что это жанр немчуры - вот и всё что вам нужно знать о европейских музыкальных национализмах), то тут же специфику русских композиторов стали списывать на их обращение к фолку ну и на происхождение из нацязыка (к тому времени Франция искоренила диалекты, и поэтому мысль о том, что фолк пелся на говорах, а слышали в устах русских - они руслит-пушкинит парижским критикам в гойловы не приходила). Одной из фич русской классики был рваный ритм - оно и понятно, у русских вообще проблемы с ритмом, потому русрок и русмитол - жалкое слыхалище, и причём эта проблема усугублялась отсутствием композиторской школы (Римский-Корсаков был самоучкой, Стравинский - его учеником, Шостакович - ученик Глазунова, который ученик Р-К - то есть парижские критики имели дело с самоучками и их учениками), и это рваноритмие парижские критики, не слышавшие как по деревням поют, провозгласили спецификой русского фолка, это вошло в канон, было переведено на русский, и в итоге все последующие фолклористы собирая и перекладывая на ноты русфолк делали это с оглядкой на общие критерии "русской народной музыки" созданные парижскими критиками, чтобы хоть как-то объяснить чо они вообще слышат.
dix

"Барокко и классицизм какое-то время сосуществовали вместе, как неандертальцы и кроманьонцы."

Ну и кстати стало ещё понятней почему в постгенделевской Англяшке не было толком композиторов, а потом случился рок: барокко - как в музыке так и в науке - это для узкого круга с аристо-замашками, потом случилось просвещение (кстати весьма интересно, что если в русском просвещение - весьма размытый термин, то в англицком - оно чотко локализовано во времени - 2я половина 18го века), появилось мидло, когторое барочные вычурности и суперсимметрии не устраивали, как в музыке так и в науке. на смену ньютонам причли изобретатели ружейных замков. А в Англяшнке из-за сохранившейся классовой структуры весь пар ушол в инженерию, что обеспечило с одной стороны их индус3альный прорыв 1й половины 19го века (хотя в Крымскую лучшие ружья были у хранцузов), а с другой то что в плане культуры они застряли в барокко, что создало особый шарм ихнего лайфстайла - всё это "старое доброе". Потом европейские музыкальные школы сделали следующий шаг - музыкальный национализм: нулевым шагом был протестантский национализм немцев (кстати Мартин Лютер оказываецо был композитором и флейтистом, на ютубзике есть немного), ну а потом прочие школы, когда - скандинавы, славяне и московцы устремились делать музыку не как у немцев. Англичанцам это снова не бало нужно - они и так на острове, хуле. А потом, после 2й мировой классовая система англяшки треснула, и онипошли навёрстывать свою вековую задержку в развитии, благо дело, что выразтительные средства упростились, и вместо оркестра стало достаточно 3х гитаристов и барабанщинга, что и создало пресловутый феномен британского рока, который впрочем уже закончился. Англичанцы в плане дискурсов вопче скорострелы.